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ＭＥＡＳＵＲＥ ５
ＭＭＬ
ここではＺＭＵＳＩＣのＭＭＬについて解説します。
５．１． ＭＭＬの文法解説を読むにあたって
ＺＭＵＳＩＣ．Ｘは基本的にシャープ／Ｈｕｄｓｏｎ製のＯＰＭＤＲＶ．Ｘに
上位コンパチである。つまりＯＰＭＤＲＶ．Ｘに存在したＭＭＬはほぼ共通に
使用することができ、ＯＰＭＤＲＶ．Ｘ用のデータをほとんど変更無しで演奏が
可能である。
ＺＭＵＳＩＣ．ＸではＭＭＬの小文字、大文字の区別を一切していない。
よって状況、ユーザー各位の趣味に応じて自由に使いわけが可能である。ここでは
説明の都合上ＭＭＬを大文字で、パラメータを小文字で記述している。
省略しても良いパラメータはその旨を記述してあるがそれ以外は
省略不可である。また、数値パラメータは頭に'$'をつければ16進数が、'%'を
つければ2進数を設定することができる。何もつけなければ10進数である。
各コマンドの頭についている印は各音源の種類を表している。全てのコマンドが
全ての音源に対応しているわけではないので注意すること。対応していない
デバイスに対してそのコマンドを用いるとエラーになるケースと無視されるケースが
ある。
○内蔵ＦＭ音源
◎内蔵ＡＤＰＣＭ
●ＭＩＤＩ音源
５．２． ＭＭＬ
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■音階、休符
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ａn～Ｇn
音階。ＡＢＣ～Ｇはハ長調のラシド～ソに対応する。
後ろに＃，＋を付ければ半音上がり、－を付けると半音下がる。
nは音長を表し、1が全音符、2が２分音符…となる。
nはマスタークロック設定コマンド'm_count()'や(Ｚn)によって設定範囲が変動する。
具体的には
1≦n≦マスタークロックの値
が設定範囲となる。以下にデフォルトのマスタークロック＝192のときの
音楽的音長と絶対音長との対応を示す。
音楽的音長 絶対音長 音楽的音長 絶対音長
１ １９２ １２ １６
２ ９６ １６ １２
３ ６４ ２４ ８
４ ４８ ３２ ６
６ ３２ ６４ ３
８ ２４ １９２ １
絶対音長＝int(マスタークロック／音楽的音長)。
nは省略可能で、省略時は後述のＬ／＠Ｌコマンドで設定したデフォルト音長で
演奏される。
nの前に'＊'をつけると絶対音長指定になる。絶対音長とはＺＭＵＳＩＣが処理する
カウンタのことでデフォルトでは全音符が192になっている。このとき例えばC4と
C*48は同時間発音されるわけである。'＊'の後ろには0～65534までの数値を
書くことができる。
例
a#4
b*386
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ｒn
休符。nは音長を表す。nは音階と同様の指定が可能。
n省略時はデフォルト音長が起用される。
例
r8
r*96
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＠Ｗn
指定時間、前の状態を保存する。nは音長を表す。nは音階と同様の指定が可能。
n省略時はデフォルト音長が起用される。
例
@w*64
@w4..
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■変化記号／調号
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＃
＋
シャープ（♯，嬰記号）。音階ＭＭＬの直後につけると半音高く演奏する。
２つ以上記述することもできる。
例
c#4 f+8 g##16
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
－
フラット（♭，変記号）。音階ＭＭＬの直後につけると半音低く演奏する。
２つ以上記述することもできる。
例
c-4 e-8 g--16
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
[K.SIGN ～]
調号を設定する。どの音階にどの変化記号（♯，♭）がつくのかを設定できる。
～の部分は変化記号、音階の順に設定し、１個ずつ , で区切る。
例
[K.SIGN +c,+d,+f,+g] (ホ長調)
cdfgに自動的に＃(シャープ)がつく
[K.SIGN -a,-b,-d,-e] (変イ長調)
abdeに自動的に－(フラット)がつく
[K.SIGN -a,+b]
aに－(フラット)が、bに＃(シャープ)が自動的につく
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
！
ナチュラル（本位記号）。音階ＭＭＬの直後に設定することによって[K.SIGN ～]で設定した
調号を臨時に取り消す事ができる。
例
[K.SIGN -a] a a!
としたとき、１回目のaは a- で２回目のaはフラットなしで a で演奏される。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■オクターブ
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ｏn
オクターブを設定する。初期値は4。nは－1～9まで設定可能。
実際の発音域は各操作デバイスによって異なる。
・ＦＭ音源
オクターブ０のＤ＃からオクターブ８のＤまで。
・ＡＤＰＣＭ
登録しなければ発音はしないが、セレクトバンク内の(＠コマンド、MEASURE6参照)
オクターブ－１のＣからオクターブ９のＧまで対応。
・ＭＩＤＩ
オクターブ－１のＣからオクターブ９のＧまで。実際は各楽器によって違う。
各操作ＭＩＤＩ楽器のマニュアルのインプリメンテーション・チャートを参照。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＜
＞
オクターブを相対的に変更する。＜はオクターブを＋1し、＞はオクターブを
－1する。設定範囲を越えた場合はエラーとなる。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■音長制御
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ｌn
＠Ｌn
デフォルト音長を設定する(シーケンサでいうステップタイムに相当する)。
音長をパラメータに持つＭＭＬにおいて音長が省略された場合、このコマンドで
設定したものがパラメータとして与えられる。
Ｌのパラメータnは音楽的音長、絶対音長のいずれかを書くことができる。
音楽的音長の場合はn分音符といった意味をなす(設定範囲については音階ＭＭＬの
説明を参照)。符点も設定可能。絶対音長は音名の時と同じように数値の前に'＊'を
書いて設定できる。設定範囲は0≦n≦65534。
＠Ｌのパラメータnは絶対音長のみで設定範囲は0≦n≦65534。
初期値はＬ4(＝＠Ｌ48)である。
例
l16.
@l96
l*2000
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
．
符点。音長を示す数値の後ろに付けると0.5倍されたものが加算される。
さらに続けると元の音長の0.25倍、0.125倍…といったものが加算されていく。
ただし加算結果が65534以下でなければならない。
絶対音長指定の後ろに付けることも出来る。また、加算する音長カウントは整数で
処理されるため、算出された音長がアンダーフローするとエラーになる。
音長を省略した時に符点がついた場合は、その時点でのデフォルト音長に対して
符点処理された音長が、その音符の音長となる。
例
a4..
r8.
c*1000. (c*1500と同じ)
l4 c. (c4.と同じ)
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ｑn
1音中で実際に発音している時間を音長のn/8時間単位で設定する
(シーケンサでいうゲートタイムに相当する)。
初期値 n＝8、設定範囲は1～8。1が発音時間がもっとも短く、8が最も長い(テヌート)。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＠Ｑn
キーオフ（発音をやめること）を絶対音長でnカウント早める。
発音音長より大きい値の場合、＠Ｑは機能せずＱ8の状態で演奏される。
例えば ＠Ｑ96 C＊16の場合は発音長が 16－96＜0 となるので
＠Ｑの処理はされず発音長は16カウントとなる。
初期値は＠Ｑ0に相当し設定範囲は0～32768。
＠Ｑを設定した時はＱは機能せず、逆にＱを設定した時は＠Ｑは機能しない。
つまり後に設定したものが有効となる。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■タイ／スラー
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＆
前後の音をつなぐ。同音名の場合は全デバイスにおいてタイとなる。
例
a4&a16.
異音名の場合は、各デバイスによって対応が異なる。
・ＦＭ音源
スラーとなる
例
a4&a#4
・ＡＤＰＣＭ
'＆'を除いた時のように処理される
例
a4&a#4 → a4a#4のように演奏される
・ＭＩＤＩ
後述のタイ・モード(@Jコマンドにより設定)によって対応が異なる。
通常モード時(@J0)
'＆'を除いた時のように処理される
例
a4&a#4 → a4a#4のように演奏される
ＦＭ音源部互換モード時(@J1)
スラーとなる。
例
a4&a#4
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＾n
音符の直後に書くことによって、nで指定した音長分をその音符の音長に加算する。
nの後ろに符点を書けば、符点を考慮した音長が加算される。nには絶対音長を
書くこともできる。
例
c4^16
d^*1000
'ceg4^16'
(d2^8<d)
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
●
＠Ｊn
ＭＩＤＩ部におけるタイの処理モードを設定する。
n=0で通常モード(初期値)、n=1でＦＭ音源部互換モードになる。
c&d
とした場合、通常(@J0時)はＭＩＤＩでは & のない
c d
として処理される。
しかし@J1時ではＦＭ音源部と同様に、ある音の発音後、その音の持続音(減衰音)で
つぎの音の音程へ変化してくれるようになる。よって、ＦＭ音源部の
(c<d)&(d>c)
や、後のコラムで動作の相違があると書かれている
(g,e)24&e
@b0,683 c4&c+4
のような表記もＦＭ音源部と同様に機能するようになる(ただし、最初にキーオンした
音階から１オクターブを超えることはできない)。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■連符
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
｛～｝n
｛～｝で囲まれたＭＭＬ群を合計の音長がn分音符音長になるように演奏する。
nには符点を付けたり、'＊'を付けて絶対音長による指定も行なえる。
｛～｝の中には音長を操作するＭＭＬを書くことは出来ない。（符点,Ｌ,＠Ｌ,Ｑ,＠Ｑなど）
n省略時はデフォルト音長が起用される。
例
{cdef}2
{abc}4..
{cd&de}*192
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■和音
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
'MML…'nn,dly(&)
和音を発音する。'～'間に書けるＭＭＬは以下の通りである。
音階 c～b(8個まで)
調号 # + - !
音長 1～(符点も可)
絶対音長 *1～*65534
ｵｸﾀｰﾌﾞｺﾏﾝﾄﾞ O-1～O9
ｵｸﾀｰﾌﾞｽｲｯﾁ < >
１度に８和音まで発音が可能。８音以上音階を書くとエラーとなる。
オクターブスイッチは'～'(シングルコーテーション)内だけ有効。
'～'内に音長を書かずに外に数値を書くと、これは絶対音長の指定になる。
設定範囲は0≦nn≦65534で全音符以上の発音時間も設定できる。
ディレイパラメータdlyを設定することによって、和音を一度に発音せず、各音を
絶対音長dlyずつ時間的にずらして１音ずつ発声する(アルペジオ奏法)。
ディレイは初期値0で、省略可能だが省略時は以前設定した値がそのまま起用される。
例
'c4eg'
ドミソを４分音符で演奏する。
o4'gb<d'96
ソシレを絶対音長96で演奏する。和音発音後のデフォルトオクターブは４に
変わり無いことに注意。
'c4eg<c',6
まずcが発音され、その６カウント後にeが発音され、更に６カウント後ずつ
g, <cが発音される。
ディレイ値は必ず全部の音が発声可能な値でなければエラーとなる。
例えば
'c4eg',30
などはgが発音出来ないのでエラーとなる。
同構成音の和音～和音間、異構成音の和音～和音間、単音～和音間、和音～単音間を
'＆'で結んでのタイ／スラーが可能。ただし処理の関係上、タイでつながれた和音の
ディレイは強制的に0に設定される。つまり
'c4eg',6&'e4gb-',6
は
'c4eg',6&'e4gb-',0
として処理される。
また、オートベンドやモジュレーション、アフタータッチ・シーケンス、ＡＲＣＣなど
全ての特殊コマンドが和音においても有効である(当然のことながら
ＦＭ音源に対してのＡＲＣＣは無効だが)。もちろん同時にこれらを和音に対して使用出来る。
ＦＭ音源部での和音を用いた場合、チャンネルがかちあうと正常に発音されないので
注意。例えば
(t1)'CEG'48
(t2)cde ←正常に演奏されない
(t3)efg ←正常に演奏されない
以下のようにしなければならない。
(t1)'CEG'48
(t2)@w4
(t3)@w4
この例の場合でトラック２や３が未使用の場合は問題はない。
(t1)'CEG'48 （トラック2，3はアサインも確保もしていない）
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ 絶対音長０と１ ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ ＯＰＭＤＲＶ．Ｘでは絶対音長１の音符はキーオフしないというバグが ┃
┃ ┃
┃ありましたが、これを逆手に取ってピッチエンベロープなどを実現するテクニックが┃
┃ ┃
┃いつのまにか一般的となってしまいました。ＺＭＵＳＩＣでもこのバグ技を ┃
┃ ┃
┃使えるようにしてあります。つまり絶対音長１では ┃
┃ ┃
┃ @l1 c&d&e&f&g ┃
┃ ┃
┃と ┃
┃ ┃
┃ @l1 cedfg ┃
┃ ┃
┃は同じということになります。 ┃
┃ ┃
┃ また、ＺＭＵＳＩＣでは休符、ウェイト、和音とポルタメントを除いて ┃
┃ ┃
┃絶対音長０も使用可能になっています(音楽的音長０は使用不可)。音長がゼロの ┃
┃ ┃
┃音符は発音処理を行うだけです。操作対象デバイスによって多少の効果の相違が ┃
┃ ┃
┃ありますので注意して下さい。 ┃
┃ ┃
┃●ＭＩＤＩ ┃
┃ ┃
┃ c*0e*0g*0 ┃
┃ ┃
┃ではcegの和音が鳴りっぱなしになります。 ┃
┃ ┃
┃ ＭＩＤＩ楽器の中にはリズムキットを持つものが多くあり、大抵、ノートオンの ┃
┃ ┃
┃メッセージのみで操作可能です(ノートオフの処理を省略してもかまわない)。 ┃
┃ ┃
┃こういったリズムキットをシーケンスする場合に絶対音長０は有用です。 ┃
┃ ┃
┃ たとえばO2C＝バスドラム, O2D＝スネアドラム, O3C+＝クラッシュシンバルの ┃
┃ ┃
┃ような ローランド系リズムキットで ┃
┃ ┃
┃ l4 O3C+*0 |:4 O2 CDCD :| ┃
┃ ┃
┃とすると、最初の小節の頭だけシンバルが鳴り、２回目以降は鳴らないといった ┃
┃ ┃
┃シーケンスができます。 ┃
┃ ┃
┃ 絶対音長０の音符は楽器の最大同時発声数内で１トラックにつきいくつでも ┃
┃ ┃
┃設定可能です。 ┃
┃ ┃
┃ 絶対音長０の音符はそのままでは鳴りっぱなし状態になりますが、これを ┃
┃ ┃
┃('＆'をつけて)タイで通常音符へつなぐとその通常音符が鳴り終わった時点で ┃
┃ ┃
┃絶対音長０の音もノートオフすることができます。 ┃
┃ ┃
┃ c*0&e*0&g4 ┃
┃ ┃
┃とするとcegの和音が４分音符長で鳴ります。専用和音コマンドでは和音の ┃
┃ ┃
┃各構成音に対してベロシティのバラツキを設定できませんが、この絶対音長０の ┃
┃ ┃
┃音符を用いて ┃
┃ ┃
┃ @u110c*0& @u105e*0& @u88g4 ┃
┃ ┃
┃のようにして実現できます。 ┃
┃ ┃
┃ この'＆'で結ぶ書式では最大８和音までが記述できます。８和音の時は ┃
┃ ┃
┃音長ゼロの音符が７つと通常音長の音符が１つという構成になることになります。 ┃
┃ ┃
┃音長ゼロの音符を８つ以上記述した場合は古い順にノートオフされない音が出て ┃
┃ ┃
┃きます。また、従来の和音コマンドとの混在はもちろん可能で、状況状況に応じて ┃
┃ ┃
┃使い分けができます。また、この２つの書式間のタイ／スラーも可能です。 ┃
┃ ┃
┃●ＦＭ音源 ┃
┃ ┃
┃ 基本的にモノフォニックですので ┃
┃ ┃
┃ c*0e*0g*0 ┃
┃ ┃
┃のような表記で和音を発音させることはできません。しかし、ＭＩＤＩと同じように┃
┃ ┃
┃絶対音長０の音符を'＆'で通常音符へつなぐことによって和音を発音させることは ┃
┃ ┃
┃できます。ですから、ＦＭ音源でも ┃
┃ ┃
┃ c*0&e*0&g4 ┃
┃ ┃
┃ v10c*0& v12e*0& v11g4 ┃
┃ ┃
┃のような記述で和音の発音が可能です。もちろん、従来の和音コマンドとの混在も ┃
┃ ┃
┃でき、この２つの書式間のタイ／スラーも可能です。 ┃
┃ ┃
┃●ＡＤＰＣＭ ┃
┃ ┃
┃ 完全にモノフォニックであるため、絶対音長０による和音発音はできません。 ┃
┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■音量／ベロシティ
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
Ｖn
音量の設定を行う。設定範囲は0≦n≦16。初期値は8。
ＡＤＰＣＭ音源部で使用可能となるのはＰＣＭ８独立チャンネルモードの時のみである。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＠Ｖn
音量の設定を細かく行う(絶対音量と呼ぶ)。設定範囲は0≦n≦127。
ＡＤＰＣＭ音源部で使用可能となるのはＰＣＭ８独立チャンネルモードの時のみである。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○◎●
＿n
￣n
音量の相対指定を行う。~は音量増加を表し_は音量減少を表す。設定範囲は
0≦n≦127で、演算の結果、アンダーフローを起こした場合は０へ、オバーフローを
起こした場合は127へ修正される。また計算は＠Ｖnで表される絶対音量レベルで
行われる。
nを省略した場合は以前に設定したものが起用される。nの初期値は1。
なお、ＡＤＰＣＭ音源部で使用可能となるのはＰＣＭ８独立チャンネルモードの
時のみである。
例
@v120 _10 c _ d ~ e (cは@120－10＝@v110で、dは@v110－10＝@v100で、
eは@v100＋10＝@v110で演奏される)
|:10 _10 c :| (段々と音量が下がりながらcが演奏される)
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ Ｖと＠Ｖ ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ ＭＩＤＩ音源によっては音量をベロシティでのみ決定するものがあります ┃
┃ ┃
┃(RX-8など)。 ┃
┃ ┃
┃そういう楽器に対してのＶ／＠Ｖコマンド動作は全く保証されません。 ┃
┃ ┃
┃ ＦＭ音源、ＡＤＰＣＭ(ＰＣＭ８独立チャンネルモード時)／ＭＩＤＩ音源では ┃
┃ ┃
┃＠ＶとＶの対応値が異なります。これはＦＭ音源の出力音量が ┃
┃ ┃
┃指数関数的に増減するのに対してＭＩＤＩ(＆ＡＤＰＣＭ)では線形に増減するから ┃
┃ ┃
┃です。以下に音源別にに＠ＶとＶの対応表を示します。 ┃
┃ ┃
┃ ＦＭ音源 ┃
┃ ┃
┃ Vn 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ┃
┃ @Vn 85 87 90 93 95 98 101 103 106 109 111 114 117 119 122 125 127 ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ ＭＩＤＩ音源(＆ＡＤＰＣＭ) ┃
┃ ┃
┃ Vn 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ┃
┃ @Vn 0 7 15 23 31 39 47 55 63 71 79 87 95 103 111 119 127 ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ 以上のことから相対ボリューム_n ~nの使用結果においても結果が異なります。 ┃
┃ ┃
┃例えば ┃
┃ ┃
┃ v8 _1 ┃
┃ ┃
┃とした場合ＦＭでは結果が@V105に相当しますがＭＩＤＩでは@V62になります。 ┃
┃ ┃
┃ また、ＦＭ音源ではベロシティーとボリュームが全く同じ機能をします。例えば ┃
┃ ┃
┃ Ｖ8 ＠Ｕ106 ＠Ｖ106 ┃
┃ ┃
┃は同じ機能を果たします。 ┃
┃ ┃
┃ なお、ＰＣＭ８独立チャンネルモード時のＡＤＰＣＭ音はＶ9が元音量です。 ┃
┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｕn
Ｕn
ベロシティの設定を行う。ベロシティとは鍵盤を押す強さ、すなわち音量のこと。
ＭＩＤＩ楽器によってはこれによって音のニュアンスを変えることが出来る。
設定範囲は 0≦n≦127で127が最強(大)に相当。またＦＭ音源では単純に音量として
扱われる。
初期値は127である。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｕ＋n
＠Ｕ－n
Ｕ＋n
Ｕ－n
ベロシティの相対指定を行う。設定範囲は－127≦n≦＋127。演算によって
アンダーフローを起こした場合は0、オーバーフローを起こした場合は127に
修正される。
初期値は＋1。
例
@u127c @u-10d @u+5e
u127c u-10d u+5e
c, d, eはそれぞれベロシティ127, 117, 122でキーオンする。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｕ
以前設定した相対ベロシティの値でもう一度相対ベロシティの指定を行う。
例
@u127 @u-10 @u
最後の@uもまた@u-10で機能する。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
Ｕ
以前設定した＠Ｕの値を再設定する。
例
@u127c u-10d ue
c, d, eがそれぞれベロシティ127, 117, 127でキーオンされる。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ Ｕと＠Ｕ ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ 機能的にはまったく同じですが、演奏時にリアルタイムに考慮されるか否かの ┃
┃ ┃
┃相違があります。 ┃
┃ ┃
┃ @u100|:4 @u+5 c :| ┃
┃ ┃
┃としたとき４回とも@u105でcが演奏されますが ┃
┃ ┃
┃ @u100|:4 u+5 c :| ┃
┃ ┃
┃としたときは@u105, @u110, @u115, @u120でそれぞれ演奏されます。 ┃
┃ ┃
┃ なお、管理は@uとuはまったく別です。ですから ┃
┃ ┃
┃ @u5 |:3 @u+50 c u-5:| d ┃
┃ ┃
┃としたとき@u55で3回cが演奏され@u50でdが演奏されます。 ┃
┃ ┃
┃ uのみではそれまでに最後に設定した@uをもう１回設定するので ┃
┃ ┃
┃ @u110|:10 u+2 c :|u e ┃
┃ ┃
┃のように、ループで変化してしまったベロシティを元に戻すことが出来ます。 ┃
┃ ┃
┃この例では、直前のベロシティ値によらずeは@u110で演奏されます。 ┃
┃ ┃
┃ このようにU,@Uを使い分ければ、かなり複雑なシーケンスをすることが出来ます。┃
┃ ┃
┃ @uは、ループの影響を受けないグローバルな存在、uはループ等の影響を ┃
┃ ┃
┃受ける局所的な存在というわけです。 ┃
┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
Ｚn1,…,n16
ベロシティのばらつきを設定する。これをＺＭＵＳＩＣでは
ベロシティー・シーケンスと呼ぶ。各値の設定範囲は0≦ni≦127。
これはこの先最大16個の音階ＭＭＬ、和音ＭＭＬ、ポルタメントＭＭＬの
ベロシティを先に設定するものである。
例えば
z127,99,80 cdefg
とするとcはベロシティ127で、dはベロシティ99で、eはベロシティ80で、
ここでfは再びベロシティ127で、gはベロシティ99で発音される。
値は最大16個まで記述することができ、1個のみ指定した時は＠Ｕと全く同様に機能
する。数値の頭に±を記述すれば相対指定が可能である。
数値を全く書かずに'Ｚ'のみ記述するとベロシティ・シーケンスのＯＦＦと解釈される。
ベロシティ・シーケンスはループコマンドを無視して処理されるので
z99,100,127 |:100 c :| d e
とした場合cが100回ベロシティ99で、ループ外のdがベロシティ100で、
eがベロシティ127で演奏される。
このコマンドを効果的に使えばピアノソロ等を極めて人間的にシーケンスすることが
できる。ＭＩＤＩ楽器によってはベロシティの変化にともなってニュアンスや
音色を変えることが出来るのでそういった機能と合わせて使えばかなり興味深い
効果を得ることが出来る。
注意
ＦＭ音源にこれを用いた場合は単純にその値に対応した絶対音量で発音される。
ベロシティコマンド＠Ｕ／Ｕを使用すると自動的にベロシティ・シーケンスは解除される。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
■ピッチシフト／ディチューン／オートベンド
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
Ｋn
音程を半音単位で上下させる（キートランスポーズ）。nはn半音を意味し、
設定範囲は－128≦n≦127(±10オクターブ程度に相当)。
初期値は0、またニュートラル（中央値）も0である。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｋn
キートランスポーズを1/64半音単位で行う(いわゆるディチューン)。
設定可能範囲は－768≦n≦768(±12半音程度に相当)。
初期値は0、またニュートラルも0である。
Ｋと＠Ｋは全く管理が別である。例えば
@k10 cdefg
の頭に k1 をつけて
k1 @k10 cdefg
としたとすると1半音と10/64半音上にピッチシフトされてcdefgが演奏される。
いちいちＭＭＬを書き直すこと無く各パートのＭＭＬの頭にＫコマンドを書くだけで
ディチューン等も考慮した転調が実現出来る。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｂn
ベンド値(ディチューン)を設定する。＠Ｋと全く同じ機能をすると考えて良いが
１オクターブ≒8192で換算される点が違う。ユーザーがＭＩＤＩ音源に
慣れている場合は＠Ｂを、ＦＭ音源に慣れている場合は＠Ｋを使うと良いだろう。
設定範囲は－8192≦n≦8191で、初期値は0、ニュートラルも0である。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｋn1,n2,dly
オートベンドの設定を行う。＠Ｋの後ろに２つ以上のパラメータを書くと
オートベンドの設定となる。この場合、n1はベンドスタート値、
n2はベンドエンド値、dlyはディレイ値を表す。それぞれ
－768≦n1≦768, －768≦n2≦＋768, 0≦dly≦32767。
具体的な使用方法を示すとする。ベンドレンジが１オクターブになっている場合に
@k0,-64,24 (64＝1半音)
とすると発音後、24絶対カウント後から音程が下がり始めキーオフまでに
半音下がる。
ディレイは省略可能で省略時は以前の設定値が起用される。初期値は
n1,n2,dlyともに0である。
ベンドレンジはＦＭは１オクターブに固定、ＭＩＤＩは後述の＠Ｇコマンドで
変更可能である。
＠Ｋおよび＠Ｂにてディチューンを設定した場合はオートベンドは以降
強制的にＯＦＦとなる。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
＠Ｂn1,n2,dly
オートベンドの設定を行う。＠Ｂの後ろに２つ以上のパラメータを書くと
オートベンドの設定となる。この場合、n1はベンドスタート値、
n2はベンドエンド値、dlyはディレイ値を表す。それぞれ
－8192≦n1≦8191, －8192≦n2≦8191, 0≦dly≦32767。
具体的な使用方法を示すとする。ベンドレンジが１オクターブになっている場合に
@b0,-683,24 (683≒8192/12≒1半音)
とすると発音後、24絶対カウント後から音程が下がり始めキーオフ時までに
半音下がる。
ディレイは省略可能で省略時は以前の設定値が起用される。初期値は
n1,n2,dlyともに0である。
ベンドレンジはＦＭは１オクターブに固定、ＭＩＤＩは後述の＠Ｇコマンドで
変更可能である。
＠Ｋおよび＠Ｂにてディチューンを設定した場合はオートベンドは以降
強制的にＯＦＦとなる。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
○●
(k1k2)n,dly
ポルタメントを行う。k1はポルタメント・スタート・キー・ＭＭＬ、
k2はエンド・キー・ＭＭＬ。以下のＭＭＬコマンドを()内に記述できる。
音階 c～b
調号 # + - !
音長 1～(符点も可)
絶対音長 *1～*32767
ｵｸﾀｰﾌﾞｺﾏﾝﾄﾞ O－1～O9
ｵｸﾀｰﾌﾞｽｲｯﾁ < >
和音コマンドとは違ってオクターブスイッチは(～)外へも影響する。
音長は和音コマンド同様にキーの後ろに書くことも、(～)の外に書くこともできる。
外に書いた場合は絶対カウントとみなされる。絶対音長ではnは0≦n≦32767まで
設定可能なので全音符以上の発音時間を設定することも可能である。
dlyはディレイで絶対カウント単位でポルタメントのかかり方を遅らせることが出来る。
設定可能範囲は0≦dly≦32767。dlyは省略すると以前の設定値が起用される。
音長を省略するとデフォルトの音長(Ｌまたは＠Ｌコマンドで指定したもの)が起用される。
ＭＩＤＩ楽器において、後述の＠Ｇコマンドでベンドレンジを12(1ｵｸﾀｰﾌﾞ)以外に
変更したとき、あるいはＭＩＤＩ楽器のベンドレンジが12に設定されていない時の
動作は表記通りにならない。
例
o4(g2<g)
オクターブ4のgでキーオンし、２分音符分鳴り終えるまでにオクターブ5のgまで
なめらかに音程をシフトしていく。
コマンド終了後はオクターブは5になっていることに注意。
(o3d*96,e),48
オクターブ3のdでキーオンし、このピッチで48カウント分演奏し、それ以降
絶対音長96でキーオフするまでにオクターブ3のeまで音程をシフトしていく。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
●
＠Ｇn
ベンドレンジの設定を行う。nはＭＩＤＩ楽器によって設定範囲が異なる。
また、外部からベンドレンジを操作出来ないものや、プログラムチェンジ
(音色切り換え)時に初期化されてしまうものなどがあるので、楽器のマニュアルを
よく読んでから使用したほうが良い。また、ベンドレンジを変更するとポルタメントの
効果も変化してくるので注意。逆にベンドレンジを変更すればオートベンドコマンドを
用いて１オクターブ以上のベンドを実現したりすることも可能である。
初期値はn＝12を設定しているが楽器側がベンドレンジを変更出来ないものであれば
不定である。
ＦＭ音源対象トラックにおいては無効(12に固定)である。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ オートベンドとポルタメント ┃
┃ ┃
┃ ┃
┃ オートベンドとポルタメントの具体例と両コマンドの対象デバイスにおける ┃
┃ ┃
┃効果の相違点について少し解説します。 ┃
┃ ┃
┃ (c+4<<c+),8 ┃
┃ ┃
┃はc+をディレイで指定した8カウント分演奏した後、４分音符－8カウントの時間内に┃
┃ ┃
┃２オクターブ上のc+まで上昇します。オクターブスイッチの影響で以降２オクターブ┃
┃ ┃
┃上になることに注意してください。 ┃
┃ ┃
┃ (g,e)24&e ┃
┃ ┃
┃は絶対カウント24の時間内にgからeへピッチダウンを行いキーオフせずeへ ┃
┃ ┃
┃つなぐことになります。 ┃
┃ ┃
┃ ここで注意が１つあります。以上２つの例はＦＭ音源においてのみ有効です。 ┃
┃ ┃
┃ １つ目が実現不可能なのは、ＭＩＤＩでは楽器側のベンドレンジが１オクターブと┃
┃ ┃
┃想定して処理しているため１オクターブを超えたポルタメントは不可能だからです。┃
┃ ┃
┃ 内蔵ＦＭ音源は音程がリニアな構造をしているため発音可能範囲内であれば ┃
┃ ┃